[Интервью] Интервью с Дэйвом Фоллером, автором игры Wrath of Earth

Интервью с Дэйвом Фоллером, автором игры Wrath of Earth

​

В качестве небольшого предисловия к интервью мне хотелось бы немного ввести читателя в курс дела. Wrath of Earth – это игра в жанре 3D-shooter, вышедшая в свет в 1995 году на собственном графическом движке, довольно сильно похожем по графике и архитектуре на Wolfenstein 3D. В игре Wrath of Earth реализовано очень интересное и сложное прохождение, основанное на комплексном взаимодействии персонажа с NPC, предметами и физическими факторами окружающей среды на довольно запутанных картах уровней. И это никоим образом не очередной клон знаменитого Wolfenstein 3D. В яркой графике на небольшом экранном разрешении этой игры (320х240) - для времён далёкого 1995 года - упаковано такое число инновационных «фишек», что даже более поздним революционным 3D-шутерным «откровениям», наверное, так и не удалось перекрыть подобные показатели. Но, к сожалению, в силу ряда причин данная игра прошла практически незамеченной в те прекрасные годы. И вот, чтобы хоть как-то исправить ситуацию и привлечь внимание всех любителей и ценителей старых игр, мы в этом году на нашем сайте решили «плотненько» взяться за Wrath of Earth. Уже пишется полное прохождение и решается вопрос о технической возможности осуществления любительского перевода, но недавно у нас появилось ещё и интервью с одним из авторов этого замечательного игрового продукта. Итак, на этот раз наш интервьюируемый – это Дэйв Фоллер, главный разработчик игры Wrath of Earth.

Интервью​

English text of the Interview

Dave, we know that you took part in a few game projects in the 90-s, however in this interview today, we would like to talk about only one game – Wrath of Earth. This game was one of the revolutionary 3D-shooters based on Wolfenstein-like graphical engine, but this shooter was published a bit late - in the middle of the 90s. We've got many questions, and so we should begin this interview…

Q1.

WERTA: What literary works, films or games inspired you to create such a wonderful game? Could it be that had your own story?

DF: Personally, I was inspired by "Wolfenstein 3D" and "Ultimate Underworld" and wanted something that had elements of both those games. The artist on the project ("Flez") was a big fan of HR Giger which did influence some of the creature designs.

Q2.

WERTA: Why haven't you used the promising Build-engine in your project, which appeared around that time? Was it that Build required any extra financial expenses or legal agreements?

DF: As a very small indie developer, we just didn't have the finances to license 3rd party games. Also, we'd been working on the game for nearly two years and it would have been too complex to switch to something like the Build engine. Also, it wasn't as easy as it is now to find out about products like the Build engine (the internet was still a few years away).

Q3.

WERTA: Why have you also decided not to use Doom engine for creation of WoE?

DF: Like the Build engine, the Doom engine wasn't available at the time we started development. We did see an early engine demo of Doom when we started working on WoE but didn't have the resources / finance to rebuild our engine.

Q4.

WERTA: What was the reasoning behind the choice of Wolfenstein-like graphical engine for WoE? It wasn't current at all at that time.

DF: We'd spent a lot of time getting the engine working (I reverse-engineered the Wolfenstein3D code) and adding the dynamic lighting and other effects before we saw anything else that was being developed (i.e. the Doom demo). As I said above, we just didn't have the finances to start from scratch on the rendering engine.

Q5.

WERTA: There are quite a lot of new features in your game. For a first time, there were a lot of interactive environmental factors, such as sunlight, temperature, radioactivity and so on. Have you advertised this as the most unique feature of the game?

DF: The lack of success for the game was, in part, due to the lack of advertising. This was the publisher's first attempt at publishing a game and as a result, didn't really have the experience or resources to really push the game or get it into the shops. The publisher (Transend) was originally a shareware distributor and did many of the cover-mounted disks that were common on many PC magazines. That business didn't last long when the CDs became common and internet began to take off.

Q6.

WERTA: Many note a very difficult playthrough, which takes a lot of time. Weren't you afraid, that it could scare off a part of gamers? Has the game been tested at all?

DF: To be honest, we never really considered how gamers would react to the game, we were just making something that we would like to play. We didn't really have a QA department (as I said above, we were a small indie outfit). The testing was done by the team (about 5 of us in total) throughout the development of the game.

Q7

WERTA: Regarding some unrealized stuff. Initially, it was planned to have a four-man team and the two separate engines for rendering open and closed spaces, but because of some problems during the development, these features didn't make it to the final release. What can you tell us about that?

DF: The very first concept for the game did indeed feature a four man team and two rendering engines. However, the exterior engine didn't look very good and getting the team of four characters to move across the exterior landscape proved to be very tricky thing to do.

Q8

WERTA: How those two graphical engines should've been different?

DF: The interior first person engine is what ended up in the final game. I've attached a mock up of the exterior view which was a third person view.

Q9

WERTA: There known an unsuccessful example of Rebel Moon Revolution, a game which needed an advanced AI for the similar team of four marines. It was canceled in 1999. Have you planned introducing of such an AI for the initial form of a game? Wasn't that reason behind the cancellation of all planned squad-based features in WoE?

DF: I haven't heard of Rebel Moon Revolution, but the AI for the team was certainly a major factor in the decision to drop the exterior engine and concentrate on the interior one.

Q10

WERTA: Many reviewers made a note that the choice between male or female character doesn't make any difference during the game. Then what was the distinction between two?

DF: There are differences between the two characters, but it was a bit subtle: the female character was quicker but took more damage when hit. It wasn't a huge difference but it was there.

Q11.

WERTA: It seems that your game (especially, in a planned four characters mode) had affected the minds of creators of another great 3D-shooter, Terra Nova: Strike Force Centauri. Is there any connection between the two? I'm not so sure regarding Terra Nova developers. What was the source of their inspiration if not your game?

DF: There were no connections at all between out team and the developers of TN. We were UK based and the developer of TN appear to be USA based. If TN did draw inspiration from us then I'm suitably humbled to have been a source of inspiration for Looking Glass (who did the Ultimate Underworld games which I really enjoyed and were an inspiration to us).

Q12.

WERTA: Despite all the seriousness of WoE, it also has some humorous bits. For example, the locker room for human and aliens on one of the levels (the door to left for humans, and for… OMG! to the right). Wasn't that the source of WC-themed humor in 3D-Shooters? What do you think about humor in legendary 3D-Shooter hits of mid-90s?

DF: Yes, we did put in the occasional joke into the game, if only to help keep us sane during the development. Of all the 90s based shooters, the only one that I can think of that had a great deal of humour was "Duke Nukem 3D", but that appeared after our game.

Q13.

WERTA: It's hard to imagine that all the game code was written in assembler language. Was that your credo in those years or was that an influence of some technical difficulties?

DF: Yes, the game code was entirely in assembler! Also, the rendering engine created a lot of the drawing code at start up. Again, as stated before, we didn't really have the finance to buy a good C compiler at that time. There was also a scripting language in the engine to implement all the level logic. I have since lost all the source code to the game and tried to reverse engineer the executable to rebuild the source code. Needless to say it's quite a big task and I don't have enough free time to do it. I have managed to decode quite a lot of the data formats the game used. One problem gamers usually have when running WoE is the EMS/XMS memory set up, at the time we had no documentation of EMS/XMS so we bypassed those and wrote our own extended memory system which used an undocumented feature of the 386 memory system.

Q14.

WERTA: Your game shows a remarkable quality in many aspects. WoE has a great art design, well-defined textures in various styles, nice animated intro, sound, music, animation for NPCs and etc. It's difficult to believe that all this was done a very small collective. Who else was in your team besides you?

DF: The core team were: Myself (code, level design, testing), Mark Spink (code, left half way through), "Flez" (aka Ian Brindle, art, level design and testing), Andrew Amess and Chris Nurse (level design, testing). The music, speech and sounds were outsourced to Allister Brimble (who'd done a lot of work for Team17 and others). The FMV sequences were outsourced to Animax Studios.

Q15.

WERTA: There's unconfirmed information about the planned sequel to the game. Can you explain this in more details?

DF: I don't recall there being any serious talk of a sequel to the game, but I believe there was a mention of a sequel when you finished the game. The team disbanded shortly after the game was completed and no work on a sequel was ever done as far as I'm aware.

Q16

WERTA: In you opinion, what was the major reason behind the failure of the game to become popular with 3D-Shooter fans in those years?

DF: In my opinion, the main failure was primarily down to a serious lack of marketing - no one knew the game existed!

Q17

WERTA: What do you think about potential translation of your game by the fans of old games from Russia?

DF: I have no problem about localising the game into Russian although you'd have a few technical issues with the way the text and the fonts were stored. If I ever had the time and the finance, re-imaging the game using modern rendering engines is something I'd really like to do. But don't hold your breath!

Q18

WERTA: What are your feelings regarding the distribution of the old games from 1990s for free?

DF: I personally don't have a problem with this but other individuals and companies may see things differently. In terms of income, I never received any royalties from this game - it just didn't sell! See Q16. It did, however, give me a stepping stone to other projects. If any fan of the game does bump into me, I do like a pint of "Old Thumper".

Q19

WERTA: How do you rate the meaningfulness of the modern "masterpieces" with uberadvanced 3D-graphics? Why, in your opinion, old games were better and much more interesting?

DF: I don't play enough modern games to really comment on this, although I do think the game mechanics for the 3D shooters hasn't really changed much over the years. I think Half Life was the last 3D shooter I really played to completion. I think these days it's much easier for developers to push the boundaries of the rendering of the environments than it is for them to develop the mechanics of the gameplay. I think that in the early 90s the limited rendering capabilities of the systems meant that more effort had to be put into the mechanics of the game to engage players with the world the designers were creating.

WERTA: And as a closing word, I would like to express my sincere gratitude for making such a cool game back in 1995. Actually, it's even a good thing that you decided to use Wolfenstein-like engine. You've shown to everybody all that possible and impossible that could be squeezed out of a such engine. Wrath of Earth is a champion by the amount of new features, and also is a great and striking final chord, which signed the end of the epochal period of Wolfenstein type of graphics!

DF: Thanks for being so flattering about WoE. It's nice to know there are people out there who have enjoyed the game.

Great thanks for this interview and best regards for you.

Дэйв, мы знаем, что в 1990-х годах вы принимали участие в создании нескольких компьютерных игр, однако в этом интервью нам хотелось бы поговорить с вами только о Wrath of Earth. Эта игра является одним из самых прорывных 3D-шутеров, базирующимся на Wolfenstein-like-графике. У нас накопилось много вопросов, поэтому давайте начнём.

Вопрос №1

WERTA: Перед созданием Wrath of Earth какие литературные произведения, фильмы или ранее вышедшие игровые продукты вдохновляли вас на создание подобной замечательной игры? А может быть, у вас имелся собственный сюжетный сценарий?

DF: Лично я был тогда под впечатлением от игр Wolfenstein 3D и Ultimate Underworld, а также мне хотелось сделать что-то, похожее на них. Арт-дизайнер нашего проекта ("Flez") был большим поклонником Г.Р. Гигера, творчество которого оказало сильное влияние на некоторые элементы дизайна игры Wrath of Earth.
(прим.: Ганс Рудольф Гигер – швейцарский художник, творчество которого в основном выполнено в тёмном сюрреалистичном aliens-like-стиле)

Вопрос №2

WERTA: Почему вы не стали делать проект на появившемся в те годы многообещающем графическом движке Build? Использование Build требовало каких-то дополнительных финансовых трат или юридических согласований?

DF: Поскольку мы были очень небольшой группой разработчиков, то у нас просто не было необходимых финансов, для того чтобы приобрести лицензию по разработке игры на коммерческом графическом движке. Также мы работали примерно в течение двух лет (1993–1995), и тогда было очень сложно задействовать что-либо наподобие движка Build. Кроме того, это было не так легко, как сейчас, - суметь найти программные продукты наподобие Build (Интернет у нас тогда появился только через несколько лет).

Вопрос №3

WERTA: Почему также вы не стали использовать движок от Doom для создания игры Wrath of Earth?

DF: Так же как и Build, графический движок игры Doom был недоступен в то время, когда мы только начинали проект. Впоследствии мы увидели ранний вариант движка от Doom, когда наш проект уже стартовал, но в то время у нас не было ресурсов/финансов, чтобы переделать графическое ядро нашей игры.

Вопрос №4

WERTA: Что послужило основной причиной выбора графического движка типа Wolfenstein для игры Wrath of Earth? Ведь это было уже совсем не актуально в те годы.

DF: Мы потратили много времени, чтобы заставить работать наш графический движок (я лично анализировал код игры Wolfenstein 3D), а также чтобы добавить динамическое освещение и другие эффекты, прежде чем мы увидели аналогичные примеры, в которых бы это работало (например, демо-версия Doom). Как я уже сказал выше, у нас попросту не было финансов, чтобы начать с нуля разработку графического движка.

Вопрос №5

WERTA: В вашей игре присутствует довольно большое количество новинок. Возможно, впервые очень широко используется интерактивность по физическим параметрам окружающей среды: солнечный свет, температура, радиоактивность и тому подобное. Вы заявляли это в качестве главного отличия разрабатываемой игры от продукции конкурентов?

DF: Частичной причиной неудачи проекта было отсутствие должной рекламы перед релизом. Для нашего издателя это была первая попытка издания игры, и, как результат, отсутствие соответствующего опыта и ресурсов не позволило им достаточно эффективно распространять игру для продаж в торговой сети. Издатель (Transend) вообще изначально был распространителем условно-бесплатного ПО и занимался обычными дискетными версиями, которые были довольно распространены тогда в магазинах. Такой бизнес долго не мог продержаться, поскольку CD-диски становились уже всё более и более распространёнными, а Интернет начал набирать свою популярность.

Вопрос №6

WERTA: Многие отмечают очень сложное прохождение игры, занимающее много времени. Вы не боялись, что это может оттолкнуть часть геймеров? А тестировалась ли игра вообще?

DF: Если честно, то мы никогда реально не задумывались, как геймеры отреагируют на игру; мы просто делали то, во что хотелось бы сыграть. У нас не было даже отдела контроля качества (как я уже сказал, мы были очень небольшой командой). Тестирование было выполнено силами группы (в общей сложности это было примерно пять человек из нас), задействованной в разработке игры.

Вопрос №7

WERTA: Теперь о не воплощённом. В игре Wrath of Earth изначально планировалась команда из четырёх пехотинцев и два разных графических движка для прорисовки открытых пространств и закрытых помещений, но в силу трудностей с разработкой в финальный релиз всё это так и не вошло. Что вы можете вкратце рассказать по этому поводу?

DF: Первостепенная концепция игры, несомненно, включала в себя команду из четырёх человек и два разных графических движка. Однако движок для прорисовки наружных ландшафтов выглядел не очень хорошо, а реализация перемещения четырёх членов команды по поверхности карты представляла собой довольно сложную задачу для выполнения.

Вопрос №8

WERTA: Какая разница должна была быть между двумя этими планировавшимися графическими движками?

DF: Движок для прорисовки внутренних интерьеров помещений был выполнен в финале разработки. Я тут схематично изобразил простенькую иллюстрацию для случая вида снаружи, который предполагался в игре от третьего лица.


Вопрос №9

WERTA: Известен неудачный пример отменённой (в 1999 году) игры Rebel Moon Revolution, где для аналогичной команды из 4 пехотинцев нужно было разработать весьма сложный AI. А вы планировали элементы сложного искусственного интеллекта игровых персонажей для изначального формата игры? Не это ли послужило причиной отмены всех задуманных командных «фишек» в игре Wrath of Earth?

DF: Я ничего не слышал про игру Rebel Moon Revolution, но сложности в реализации ИИ для команды из четырёх бойцов действительно были главной причиной для принятия решения об отмене «внешнего» движка и концентрации усилий на доработке «внутреннего».

Вопрос №10

WERTA: Многие рецензенты отмечают, что выбор в качестве главного персонажа мужчины или женщины практически не даёт никакой разницы при прохождении. В чём же тогда заключалась реализация двух разных персонажей для прохождения?

DF: Между персонажами имеется разница, но едва уловимая: женский персонаж был быстрее, но получал больше повреждений при попаданиях. Это хотя и несущественно, но всё-таки это было реализовано.

Вопрос №11

WERTA: Создаётся ощущение, что ваша игра (особенно в планировавшемся формате из 4 персонажей) весьма сильно повлияла на умы создателей другого прекрасного тактического 3D-шутера - Terra Nova: Strike Force Centauri. Имеется ли между играми Wrath of Earth и Terra Nova какая-либо связь? Терзают какие-то смутные сомнения в отношении разработчиков Terra Nova, поскольку они выпустили свою игру годом позже. Откуда же они почерпнули творческое вдохновение - уж не из вашей ли прекрасной игры?

DF: Конечно же, не было никакой связи между нами и разработчиками Terra Nova: Strike Force Centauri. Мы же из Соединённого Королевства, а они из США. Но если всё же мы и оказали какое-то влияние на разработку игры Terra Nova: Strike Force Centauri, то мне будет приятно осознавать этот факт, что мы могли послужить источником части идей для Looking Glass (ведь это те, кто разработал игры серии Ultimate Underworld, которыми я восхищался и которые были источником вдохновения для нашей команды).

Вопрос №12

WERTA: Несмотря на серьёзность игровой атмосферы Wrath of Earth, в ней также имеются и юмористические нотки. Например, душевая для людей и инопланетян на одном из уровней игры (дверь налево – люди, а направо…– о ужас!). Не это ли зачатки туалетного юмора в 3D-шутерах? А как вы вообще относитесь к искромётному юмору в тех легендарных хитах – 3D-шутерах середины 1990-х?

DF: Да, мы размещали время от времени шутки в игре - возможно, чтобы это позволило нам сохранить здравый рассудок в течение всего времени разработки. Из всех шутеров 1990-х годов я могу припомнить только один, в котором присутствовала изрядная доля юмора, - это был Duke Nukem 3D, но он вышел уже после издания нашей игры.

Вопрос №13

WERTA: Просто не верится, что весь код игры написан на языке Ассемблера. Это было ваше жизненное кредо в те годы, или это было влияние неких технических ограничений при программировании для 386-х процессоров?

DF: Да, код игры написан полностью на языке Ассемблера! Прежде всего, созданный графический движок потребовал написания большого объёма кода. И снова повторюсь: у нас действительно не было достаточных финансовых средств, чтобы приобрести хороший компилятор Си в то время. Также в движке был реализован собственный язык скриптов, чтобы реализовать всю игровую логику на уровнях. Я с тех пор потерял большую часть исходного кода и теперь пытаюсь обратно декомпилировать *.ехе-файл, чтобы восстановить код. Не нужно говорить, что это очень серьёзная задача, и я не имею достаточно времени на её выполнение. Мне удалось декодировать достаточно большую часть форматов данных, которые используются в игре. Ещё одна проблема, с которой сталкивались геймеры при запуске игры, – это была настройка EMS/XMS-памяти; в то время мы не имели документации по EMS/XMS, поэтому были вынуждены написать нашу собственную поддержку расширенной памяти, которая использовала недокументированные возможности 386-ой серии.

Вопрос №14

WERTA: Практически по всем пунктам ваша игра демонстрирует очень высокое качество. У Wrath of Earth имеется прекрасный художественный дизайн, проработанные текстуры в разных стилях, хорошо анимированное интро, звук, музыка, анимации для NPC и другое. Не верится, что всё это сделано очень небольшим коллективом. Кто ещё входил в вашу команду разработчиков помимо вас?

DF: Всех, кто был в команде, я перечисляю: я (код, карты уровней, тестирование), Марк Спинк (код, на полпути он покинул нас), "Flez" (он же Ян Бриндл; арт-дизайн, карты уровней и тестирование), Эндрю Эмесс и Крис Нюрс (карты уровней и тестирование). Музыка, цифровая речь и звуки были выполнены Элистером Бримблом (это тот, кто выполнял много работы для Team17 и других). FMV-анимации были подготовлены на Animax Studios

Вопрос №15

WERTA: В сети имеется неподтверждённая информация о планировавшемся сиквеле игры. Можно ли более подробно пояснить этот момент?

DF: Я не могу припомнить каких-либо серьёзных разговоров про разработку продолжения игры, но я полагаю, что это было всего лишь простое упоминание о сиквеле в финале прохождения игры. Команда наша распалась вскоре после завершения разработки, и никаких работ по сиквелу не выполнялось никогда, насколько я знаю.

Вопрос №16

WERTA: На ваш взгляд - что же послужило основной причиной неудачи игры в плане популярности у любителей 3D-шутеров тех лет?

DF: По моему мнению, причиной неуспеха в первую очередь было отсутствие должного маркетинга – тогда вообще никто не узнал, что такая игра была создана!

Вопрос №17

WERTA: Как вы относитесь к потенциальной возможности осуществления любительского перевода вашей игры фанатами старых игр из России?

DF: У меня нет никаких претензий насчёт возможности локализации этой игры на русском языке. Однако этому могут помешать технические сложности с текстами и шрифтами, хранящимися в ресурсах игры. Если бы я имел достаточно времени и финансов, чтобы конвертировать игру под современные графические движки, я бы этим точно занялся. А вам я посоветую только одно – не сбавлять оборотов!

Вопрос №18

WERTA: Как вы относитесь к популяризации и свободному распространению старых игр эпохи 90-х годов XX века?

DF: Я лично не имею никаких претензий по поводу этого, но иные разработчики и компании могут иметь на сей счёт несколько иное мнение. В плане прибыли я никогда не получал никаких гонораров с игры – она попросту не продавалась! См. вопрос №16. Но это, однако, дало мне серьёзный опыт для участия в других проектах. А если какой-нибудь фанат этой игры случайно встретится со мной на улице, то я с радостью выпью вместе с ним пинту «Олд Тампера».
(прим.: Не особо разбираюсь в марках и мерах для пенных напитков, но смутно понял, что это некий национальный аналог трансатлантического «Будвайзера» .).

Вопрос №19

WERTA: Как вы оцениваете качество смыслового содержания современных игровых «творений» с супернавороченной 3D-графикой? Почему, на ваш взгляд, старые игры были лучше и намного интереснее, чем многие современные DirectX-«шедевры»?

DF: Я не достаточно много играю в современные игры, чтобы ответить на этот вопрос, хотя я считаю, что архитектура геймплея для 3D-шутеров не претерпела существенных изменений за всё это время. Я думаю, что Half-Life был последним шутером, в который я действительно доиграл до конца. И я считаю, что в сегодняшнее время разработчикам намного легче выйти за границы возможного в вопросах графического рендеринга игровой среды, нежели создать концепцию геймплея. Я полагаю, что в ранних 1990-х ограничения на возможности компьютерной графики подразумевали намного большие усилия, которые нужно было направлять на создание базовой концепции игры, чтобы затянуть геймеров в игровой мир, создаваемый дизайнерами.

WERTA: И напоследок я хотел бы выразить вам искреннюю благодарность в связи с реализацией такой прекрасной игры в том далёком 1995 году. В конце концов, это даже хорошо, что вы тогда решили использовать графический движок, похожий на Wolfenstein. Вы показали всем разработчикам игр всё то возможное и даже невозможное, что можно было бы выжать из движка подобного типа. Игра Wrath of Earth является чемпионом по количеству новинок, а также является прекрасным и ярким финальным аккордом завершения эпохального периода графики типа Wolfenstein!

DF: Спасибо вам за столь лестные хвальбы в адрес Wrath of Earth. Это просто прекрасно, что есть ещё люди, кому нравится эта игра.

WERTA: Спасибо Вам за это интервью, и дальнейших творческих успехов!
======
P.S. Теперь, после прочтения и осмысления этого замечательного интервью, я просто обязан собрать остатки сил и максимально «дожать» полное прохождение игры Wrath of Earth. Также на основании изложенной здесь информации нам срочно следует коллегиально и в установленном порядке пересмотреть, а также признать совершенно недостаточным условие наличия в послужном списке игрока прохождения одной только игры Doom II, дающего основание для присвоения почётного звания Народного ТруЪ-олдгеймера….

Подготовка вопросов и перевод текста интервью выполнены - by WERTA.
За помощь при работе над переводом интервью я выражаю благодарность пользователям: Virgil, Dimouse.

WERTA, 17/07/2013

 

Другими словами, ребятам из Киева или Минска не допрыгнуть при всём желании

 

Виноват, сейчас поправлю на xUSSR... А ладно, вообще уберу аббр. РФ в этой шутливой ноте...

 

Душевное интервью, мне очень понравилось. Но сам не любитель 3д-шутеров. Исходя из вышеописанного, делаю вывод, что это была в общем-то типичная в те годы качественная любительская поделка Не в обиду, сам не играл.

Сейчас придёт Гоблинит и просветит вас, хотя сам больше по винам, но то - основы

Значит, если не вдаваться в подробности, то есть два основных вида "пива": это лагер и эль. Так вот, исходя уже из этого, сравнение некорректное. Потому что Бадвайзэр - это лагер, а Олд Фампэ - это эль. Причём в Британии он считается "настоящим элем". Разница между элем и лагером огромная. Эль всегда имеет фруктовые нотки, в него не добавляют хмель.

Собственно, когда британцы говорят "пинта", они почти всегда подразумевают пинту с элем. У них эль популярнее лагера. Кстати, Олд Фампэ, действительно, очень популярный эль, разливаемый на Ringwood Brewery.

 

Технически это просто крышесносящий высший пилотаж. Создать подобное на чистом ассемблере мог только профи.

Кто бы мог подумать, что всему виной отсутствие финансов на покупку хорошего компилятора! Целый день под впечатлением от этой фразы

 

A.P.$lasH, а на меня произвело впечатление вот это:

Как можно что-то написать на ассемблере, а потом ещё и провести реверс-инжиниринг, мне никогда не понять

 

Goblinit, много проще, чем написать на кривоСи и потом пытаться привести декомпиль в вид исходного текста. Хотя бы потому, что в написаной на асме проге нет дикого количества мусора и "обёрток". Что писал то и получишь при декомпиляции. Только вот без меток ((( Мужик - молоток. Уважаю. Олдскул.

 

Учитывая, что Гигер работал над первым "Чужим", звучит очень странно.

 

Блин. Точно. Забыл написать.

Ну, в первую очередь, спасибо за интервью. Хоть и не слышал об этой игре, но было интересно. Правда асма - это сурово. о_О

Так вот. Думаю, тут больше подойдёт "создатель дизайна чужих", или ещё что в этом духе. Правда сомневаюсь, что много народу, который не знает Гигера.

 

P.S. Кстати,... а я всё жду одно другое интервью

 

А о каком интервью идёт речь, если не секрет?

 

WERTA, Он знает

 

Очень интересное и познавательное интервью. Вообще люблю читать материалы о создании игр.
Посмотрел скриншоты, ба - так я ж в нее играл оказывается, но вот плохо ее помню, видимо что-то в то время помешало мне полностью ей увлечься. Наверное перебило желание другой игрой.

 

Zmeyr, обязательно "дожмите" прохождение Wrath of Earth. Эта игра того стоит. Я сейчас на 9/12 уровне и не пожалел ни капельки, что начал! Вот прикинул сколько инноваций вытянуто в игре Wrath of Earth из движка, с простой архитектурой типа Wolfenstein 3D.

[v] динамическое световое освещение
[v] изменение палитры
[v] полупрозрачность (точечная)
[v] тонкие текстурные перегородки (разрушаемые, проницаемые, непроницаемые)
[v] носимые темы
[v] разрушение некоторых носимых тем
[v] взаимодействие с предметами
[v] взаимодействие с триггерами (контактное)
[v] взаимодействие с триггерами (выстрел)
[v] взаимодействие с NPC (предметы, информация)
[v] взаимодействие с физ. факторами (температура, радиация)
[v] взаимодействие с освещением (подзарядка)
[v] взаимодействие с поверхностью полов (звуки шагов, скольжение)
[v] сложная модель повреждений
[v] пейзажи (анимированные задники)
[v] реализация постоянного смещения (снос персонажа) на карте
[v] использование скошенных под 45 гр. диагоналей секторов
[v] использование на картах четверть-блоков секторов
[v] анимация текстур
[v] озвучивание всех текстовых сообщений
[ ] возможно, что ещё….

 

Хорошо, я постараюсь в ближайшее время выбить под нее некоторое количество свободного времени. Спасибо за развернутый совет.

 

WERTA
Если не трудно, можно расшифровать

?

 

Носимые темы - ношение различных полезных (и даже бесполезных) предметов с собой, ограниченный инвентарий, можно сбросить тему или использовать по назначению.

Разрушение некоторых носимых тем - в игре есть одна полезная тема - ЕСМ (аналог Smoke-Bomb из Shadow Warrior). так вот при любом попадании в вас она исчезает из инвентаря, это ее разрушили попаданием.

Сложная модель повреждений - постепенно выходит из строя щит, все системы костюма, система жизнеобеспечения. После того, как щита совсем нет, здоровье начинает "выноситься" намного быстрее.

 

Ну, большая часть указанных достижений была реализована в System Shock. Некоторые по части графики и соответствующих технологий - в более продвинутом варианте.

 

Перечисляя подобные "фишки", я акцентирую еще и внимание на то, что движок в игре был типа Wolf. А в СистемШоке не припоминаю какой был двигатель. Речь идёт не чтобы "... появилось впервые", а именно про то, что всё собрано вместе в одной игре на довольно простом движке.

 

Там свой на основе дилогии Ultima Underworld.

Переводя в более понятную, на мой взгляд, формулировку - реализация ряда достижений на движке похожем\близком к Wolfenstein 3D, большую часть которых можно увидеть в System Shock(некоторые в более продвинутом варианте).