Что вас больше всего раздражает в играх?

Если в начале игры вы видите это

- в этой игре вас будет раздражать всё.

 

В Alien 3 я тоже карты рисовал, как сейчас помню в тетрадке в клеточку

 

Если умираешь, время не восстанавливается, так что игра принуждает после каждой смерти себя полностью перезапускать и загружать сохранение. Этот таймер терпели только потому, что его в полтора раза больше, чем надо, а так в нем ничего хорошего тоже нет.

 

Шта? Сохранение грузится одним хоткеем, дело на полсекунды.

 

На этом таймере построена вся суть игры, если для кого-то в нём нет ничего хорошего, они просто не играют, а не "терпят". Тем более странно это звучит в контексте того времени, когда игры вообще принято было делать намеренно сложными, чтобы подольше растянуть интерес к прохождению - и внезапно это действительно работало, а не отбивало охоту играть, как сейчас, в эпоху тотальной казуализации. Это как, ну я не знаю, сказать, что Doom без IDDQD терпели только потому, что он проходится и без него, а так в этом ничего хорошего тоже нет.

 

А я думал, суть игры все же в том, чтобы по платформам прыгать. Если серьезно, то таймер в Принце - элемент настолько ключевой, что о нем можно никогда не вспоминать, если после смерти не жать пробел, а грузить сохранение. ДОС-версия проходится за 30-40 минут слепым прохождением, выбрать весь час шансов ноль. И это хорошо, потому что если бы этот таймер, не дай бог, делал бы хоть какую-то сложность, то это был бы не вызов, а чистейшая фальшивая сложность.

 

С первого раза, угу. 40 минут - это время на прохождение нон-стопом, которое возможно только тогда, когда после десятков зафейленных попыток уровни отпечатаны в подкорке.

Я, кстати, никогда не знал о возможности сохранения. Наверное, к лучшему - не так интересно было бы.

 

@spitefultomato,
Если знать уровни, будет гораздо меньше. Рекорд вроде 14, но в нем два-три скипа, минут 5-7 можно добавить, если без глитчей. Я сейчас проверил - нашел блокнот с кодами от NES порта, которые в детстве писал. На последнем уровне осталось 12 минут. Мне 10 лет было, и я не всегда догадывался перезапустить после смерти, так что на это еще пару минут можно списать. Это слепое прохождение, ясное дело, раз я коды записывал.

 

Всё-таки, у нас сайт про Старые игры.

Так вот если говорить конкретно о старых - то весьма раздражает представление разработчиков о боссе (желательно, финальном) как о ПРОСТО мешке с хитами и (или) ещё и с мега-сопротивлением ко всем типам урона. То есть полное отсутствие фантазии и предложение тупо закликивать ЭТО вот. Минут так десять.

Что и говорить, халтура. Особенно это раздражает, если вся остальная игра в целом сбалансирована и подобным не грешит.

Вот например те же самые VtM Redemption. Как последнего босса проходить? Бегаешь, шмаляешь из ракетницы. Телепортировался в город, снаряжение пополнил, бабла нафармил (есть там один такой интересный баг), и опять. Пока не надоест.

 

@ITF7, в первом ведьмаке все боссы фактически тупо длинная полоска здоровья. Во второй части вполне успешно начали это исправлять полноценным энкаунтером с кракеном. Но на этом дело и заглохло.

А так да, обидно получается. Столько времени идёшь к кульминации, а она разочаровывающая. В таких случаях спасает только сюжет, или если в целом игра хорошая была.

 

Может быть не совсем в тему, но меня жутко расстроил финальный босс в RtCW, которого можно достаточно быстро убить, при этом не получив от него никакого урона. Откровенно слабый босс...

 

@OLD-NEW Player, а мне понравилось. Очень философски получилось. Примерно как в сцене всё тех же VtMR, когда Кристоф приходит в себя уже в нашем времени и обнаруживает что люди теперь умудрились убивать ещё и дистанционно - не громоздкими арбалетами, а компактным "свинцеплюем".

Так и тут. Вот готовят нас, готовят к развязке, кажется ну щас будет ТАКОЕ, НУ ТАААКОЕ, брифинги на полном серьёзе говорят о "судьбе всего свободного мира"... а там это. То есть для самого лучшего мечника 11 века Генрих - чудовище. А для человека с "Веномом" и парочкой Панцерфаустов - так, средний танк.

Впрочем, то же самое было несколько ранее. Спускаемся в катакомбы, первым делом кажется, что чудовища тут - оживщие мертвецы. Неа. По сравнению с ними настоящее чудовище - обычный человек 20 века с гранатой. Не самой "продвинутой". И "шмайсером".

В общем, извечная тема "мистической войны". "Голодная хтоническая тварь поглядела из подпространства на генерала, увлеченно планирующего (ещё даже не) ядерную бомбардировку, и поняла что не такая уж она и голодная. Потом поглядела ещё раз и поняла что не такая уж она и хтоническая".

 

@ITF7, мне понравилось, как вы всё красиво растолковали, но всё равно осадочек от Генриха останется в памяти надолго...

 

уж лучше мешок с хитпойнтами, чем та QTE-лажа с кракеном.

 

Да вроде нормально было. Там даже первая битва с Лето достаточно неплохая была. Интересно было сражаться с противником имеющим аналогичные способности. Правда в более поздней редакции всё испортили школохардкором и вахтёрством. Я когда наконец собрался до конца игру пройти, долго ругался и плевался от того во что они этот бой превратили.

 

А вот еще, касается правда только РПГ, но случается частенько. Партизанский отряд с предателем. Суть: один из героев в твоей партии тебя предаст по ходу игры и это не зависит от твоих действий, просто по сюжету. Лайт вариант: он предаст в самом конце игры, просто исчезнув, до этого им можно играть нормально. Средний вариант - предаст в середине игры и заберет весь шмот и оружие, которые ты ему дал. Хард вариант (не видел, но говорят бывает и такое): Он перейдёт на сторону врага и тебе придётся с ним сражаться, а он во всем шмоте и с той прокачкой что была, либо его баффнут, превратив в босса.

 

Привет, Аллоды. Имхо, достаточно интересно и даже хардкорно. Минус только в том, что при повторном прохождении элемент неожиданности теряется, да и в журналах того времени этот момент был дико проспойлерен.

 

Полностью разденьте Рениесту ©

 

Да тут и без журналов, первое что сделает любо игрок, пусть даже и победив первый раз предателя, это загрузится и разденет.

 

Эффект ложного консенсуса — Википедия