Последний просмотренный вами фильм, часть 2

@Topser, не, в Афоне не про то. Он не столько бунтарь, сколько пофигист. И своим пофигизмом он ломает собственный мир. Любил он тётю, а писем, как выясняется, ей не писал. А она не только сама ему писала, но и от него. Друг у него в деревне - вроде бы и такой же раздолбай, но у него есть семья, дети, хозяйство и собственный трактор. А у Афони - круглый голяк. Любовь на горизонте замаячила - продинамил ради завидных пассий, которым сам он нужен, как корове седло...

Весь фильм Афоня нужен был только двум женщинам, а остальным - максимум денег на водку одолжить или переночевать. Но про одну женщину он поздно вспомнил, другую недооценил. И когда одиночество стало полностью реальным, он даже сам на себя похожим быть перестал. А ещё у фильма открытый конец, и зритель сам может его додумать в силу своей испорченности: остался ли Афоня с Катей или всё же улетел. Или, может быть, ему показалось, что она здесь... В общем, не всё так однозначно.

 

Ну видишь ли в чем дело. Я не вижу что его мир сломан. Точнее, сломан и уже давно. И как ты правильно сказал, он пофигист. Не могу сказать, что его жизнь круто поменялась со смертью тети. Да погрустил, но по факту пофиг. За ум он особо не берется, о чем кстати и речь. И к этим 2-м женщинам он прибегает только когда грустно. (Он к Кате не первый раз прибежал)
Ну я к чему, к тому, что может со стороны обычного человека все происходящее и ужасает, то для ГГ ничего такого особого и не происходит.
То есть автор просто говорит "бывают такие люди и у них вот так". И... все....

--- добавлено 13 фев 2022, предыдущее сообщение размещено: 13 фев 2022 ---

Ну кстати, может не об устройстве, а о попытке "спасти" того, кто "спасения" не ищет.

 

Недавно я писал о том, что я фильмы очень редко смотрю, но всё-таки недавно я взял себя в одну руку, в другую сырный попкорн и сел смотреть Полицескую академию (1984). Фильм посоветовали родители и не прогадали. Я ржал как больной, хотя юмор там далеко не самый умный. Ещё один фильм пополнил мою небольшую копилочку просмотренных фильмов)

 

Да где там! А момент после ухода соседа? Тот ведь рассказал, что тётка ему писала, а заодно и самой себе за него. Конечно, там не совсем крутая перемена, а осознание, что он в тупике. Думал, Катя, свалила в Африку (она туда и не собиралась, а проверяла, хочет ли он за неё держаться). Дальше - только дорога в никуда...

Разве? Во-первых, именно-то и в первый. До этого Катя сама шла к нему. Он к ней не равнодушен (переночевать к себе пригласил), но не более чем снисходителен: шутил, заигрывал, но все знаки внимания игнорировал. И как всё меняется, когда до Афони доходит, что он может быть несостоятелен как мужчина! Сперва он сливает негатив, выплясывая в ресторане, а затем показывает Кате свою изнанку - одинокого человека. Вот только после ночи с ней, ощутив себя счастливым, Афоня расслабляется и начинает делать старые ошибки. Но почему он тогда уехал к тётке? Опять от одиночества: от него ведь съехал Коля-штукатур.

Кстати, Афоня большую часть времени так или иначе от одиночества спасается. Днём колдырил с Федулом, вечером шёл домой - там сожительница. Когда той осточертела такая жизнь, буквально на следующий день её сменил Коля. На работе - практиканты, перед которыми можно и повыёживаться. Потом на вызове - очередная потенциальная невеста, а фактически иллюзия оной. Расклад перед отъездом к тётке: Катя, вероятно, уезжает в Африку, Коля вернулся к жене (Афоня даже предлагал ему ещё пожить на любых условиях, хотя до этого диктовал свои). В деревне друган Егоза имеет к семью, и для него Афоня уже не более чем друг детства. Тётя уже мертва. Всё, финиш!

Если бы Афоня что-то делал иначе, он мог бы что-то сохранить. А он доломал почти всё, что имел: потерял тётку и сожительницу, почти потерял Катю, скатился по служебной лестнице, даже лицо сохранить не смог... Разве что он бросил пить с Федулом и стрелять ему рубли на синьку.

 

В первый раз, после ресторана. Второй когда звонил из деревни. Естественно "прибежал" не в физическом плане, но вспомнил и заморочился чтобы встретиться. К тетке также, когда грустно стало - за 10 лет вспомнил.

Так-то ему потери по барабану. Он и жену (гражданскую) в начале кена терял.

Проблема в том, что я не вижу как это повлияло на поведение ГГ. Как не имел четких целей, так не имеет. Сам не знает куда лететь итд.
Точнее, да. Он Кате позвонил, но как я и сказал выше, он приходил к тем, кто к нему хорошо относится (Тетя, Катя), последними в очереди. За фильм трижды.

Да, произошли ужасные вещи, но не видно, что это как-то его изменило. Инфантилом он не перестал быть. Да и не так все плохо. Жить есть где. Даже работа в деревне. Возможно и женщина новая (как трактовать конец смотря).

То есть что тетя, что Катя - для него запасные аэродромы. А в мечтах - мажорки!

Вот Леонов - единственный кто меняется. "Какой я пример сыну подам? Собирается домой и вовремя идет на работу!"

 

Даже не сразу вкурил каким двум женщинам нужен фильм Афоня

--- добавлено 13 фев 2022, предыдущее сообщение размещено: 13 фев 2022 ---

Кстати, насколько я помню, та деваха, что ушла от него когда он привел домой Колю, не выглядела особо мажоркой.
Она вроде хотела только подразмножиться да и всего делов.

 

Тогда положение уже было совсем другим - отчаянным. Он надеялся, что сумеет дозвониться, но номер, по прежнему легкомыслию, не записал.

Тётку столько лет кто-то заменял. Но во сне-то её он видел. И вот когда никого больше не осталось, он стал хвататься за последнее. Простая истина: что имеем, то не ценим, потеряем - плачем...

Потому что, как я отметил выше в этом посте, не ценил. Думал, что в жизни всё выбирает сам. И получил эффект бумеранга: как он игнорировал тех, кому сам был дорог, так другие игнорировали и его.

Ну, тут с трактовкой конца точно отмечено. Но один запасной аэродром сгорел. Второй открыт, но летит ли туда Афоня? Вполне возможно, и хочется верить, что да. К слову: Егоза сватает Афоне телефонистку, молодую и симпатичную, но Афоня признаков интереса к ней не проявляет.

Судить об этом сложно. Непонятно, зачем Афоня меняет билеты, собираясь лететь неизвестно куда. Правда ли пытается убежать от себя или не знает, откуда начать новую жизнь. К тому же если есть место для жизни и работы в деревне, зачем оттуда улетать? Как вариант - от призрака умершей тёти, который навещает его вместе с совестью (а судя по тому, что тётя ему иногда снится, совесть ещё осталась).

У Коли траектория движения - по параболе. Сперва из-за случайной пьянки с Афоней он ссорится с женой и оказывается на улице. Удачно пересекается с Афоней, но в его берлоге постепенно понимает, что такая жизнь не для него. Из-за мягкого характера и трудного положения с Афоней он ругаться не может, но и не одобряет - остаётся терпеть. А терпеть он умеет, поскольку с женой дома тяжелее сладить (мотыля в унитаз спускала уже - только Афоне душу и излил). Но и гавкать на Федулу с балкона - то ещё удовольствие, и с культурой в квартире туго (радио, телевизора и газет нет, постоянный беспорядок, да ещё спать приходится где повезёт).

Я уже начал забывать о вашем плоском кубанском юморе...

 

Ну и собсна набор сцен с ней.

 

@Topser, я про вот эту

 

Ну дык он мажорку тоже во сне видел.
Только когда все хорошо - он срывался к мажорке. А к тете, когда вариантов не осталось.
Нужна была бы Катя - он бы ее в деревню позвал.

А тут как выглядит - ой к гражданской жене. Нет? Ой к заведующей. Нет? Ой к мажорке тогда. Нет? Ой плохо к тете. Нет? Ой к Кате тогда. Фиг с ней. Ой тоже нет... и так далее, просто кино кончилось.
Так и с самолетом - ой в Мурманск, ой нет в Краснодар, ой нет в Череповец.

то есть не смотря на удары судьбы, герой блин остается одним и тем же.

То есть это просто бытоописание. Да, у ГГ есть удары судьбы в жизни, но не все так уж и плохо - все равно есть работа, все равно есть жилье, все равно есть собутыльники, все равно где-то есть девушка которая готова бегать / прибежала. То есть даже если мы предположим, что Катя просто привиделась - она все равно до последенго бегала его и искала.

Я бы сказал, что получает. С ним происходит это регулярно до самого конца.

 

Хорошо, что Краснодар с маленькой буквы написал, собеседник с независимой территории Новороссийск оценит!

 

Некрасиво получилось. Согласен. Исправил.

 

Посмотрел недавно The Unforgivable (2021).
В принципе неплохо. Сандра все еще на коне. Конечно, уже не так хороша, как в Скорости под Киянкой, но все же.

 

УПД. Прочитал тут пару статей. Ну и говорят, что концовка-таки явь, по замыслу режиссера. Ну опровергающей информации я так и не видел.
А вот изначально задуманная концовка (с арестом), вполне логична как в действенном, так и смысловом плане.

 

Давно не смотрел ужасов, посмотрел «Цок-цок» (Teketeke, 2009). Образчик массового продукта японской киноиндустрии ужасов. Верхняя половина женщины поджидает свои жертвы на железнодорожном переходе, гонится за ними на руках и разрезает пополам. Снято недорого на скорую руку по готовым шаблонам, кое-где косяки заслоняют кино, но это не важно и не страшно. Есть школьницы, пытающиеся спастись, едут далеко, быстро двигают камень, но это не помогает. В итоге остаётся одна живая, но в постоянной опасности. Кино не страшное и не годное для хорошего. Не годится и для треша, нет угара. Просто фуфло. Потом снова взялся за старое, посмотрел «Эрнст Тельман — сын своего класса» (Ernst Thälmann - Sohn seiner Klasse, 1953). Начинается в 1918 году, где Тельман на фронте распространяет революционные листовки, навешивает офицерам, дезертирует и работает в гамбургском порту. После убийства Карла Либкнехта и Розы Люксембург Тельман становится лидером коммунистов. Он выступает за организацию всеобщего вооружённого восстания и предлагает объединить все рабочие партии Германии, но СД крутят жопой и занимаются предательством и коллаборационизмом. В результате предательства, рабочие Гамбурга не получают оружия и добывают его сами, но они единственные, кто поднял восстание и им пришлось отступить. Фильм кончается событиями 1927 года, как можно судить по реплике в фильме. Фильм получился на удивление интересным, два часа пролетают махом. Забавно показан Ленин, этаким петушком, как только из водевильчика. И ещё интересный момент - когда в 18-19 году вооружённые формирования Каппа пошли на подавление восстания, у них на касках спереди была краской намалёвана свастика, классическая, а не повёрнутая по оси. Потом, уже повёрнутая, встретилась раз на плакате, судя по всему году в 23-25. То есть, символ был присвоен давно, ещё до Гитлера, и может быть даже не СД, а какими-нибудь радикалами. Не силён в истории нацизма, как в общем-то, и немецкого коммунизма той поры, вот немного восполнил пробел. Потом глянул Цветы запоздалые, 1970. Экранизация рассказа Чехова, настолько классическая, насколько это вообще возможно. Бедная княжна влюбляется в богатого и знаменитого простолюдина доктора, но когда признаётся ему и он отвечает взаимностью, становится поздно. Лазарев - доктор строгого режима, Лаврентьева - обыкновенная, не серая и не яркая, Жизнева очень театральная. В эпизодах блеснули Валерий Золотухин и Инна Ульянова. Музыка - "Фантастическая симфония" Берлиоза. Из косяков - сильно лезет в глаза широкоугольник в движении. Кино ничем не выдающееся, но посмотреть разок можно. Потом посмотрел Вельд, 1987, больше из-за ажиотажа тут, что-то все стали его смотреть и бурно обсуждать. Я смотрел его в кинотеатре в год выхода, с тех пор не видел, да как-то и не горел желанием. А фильм не самый плохой оказался, просто сильное влияние на впечатление оказывает излишний символизм - вот это непригодное для жизни помещение - дом, человек в белом халате - доктор, люди с крюками - карантинная служба. Ну и связанные с этим символизмом события понятия не добавляют. Зачем карантинная служба придавила дяденьку? Причём тут мёртвый сын стариков? Да и плёнку для фильма, судя по всему, из остатков получали, хотя художник сработал замечательно, да и оператор не подкачал. Можно посмотреть, в общем, только разок. А потом забыть.

 

Как ты строг, однако.

 

Но справедлив. Здесь же совершенно не за что зацепиться, абсолютно нет ничего, что бы вспомнилось и вызвало какие-либо ассоциации.

 

Boîte noire (2021)
Отличный детективчик родом из Франции про крушение самолёта и ковыряние в чёрных ящиках. Чернокожие сильные женщины и представители меньшинств отсутствуют.

 

@Шерсть, я некоторые образы и спустя пять лет хорошо помню (особенно стрёмную концовку с телевизором).

 

Посмотрел недавно вестерн Bend of the River (Излучина реки (1951))

Этот фильм относится к реалистичному типу вестернов, которые обычно в США снимали в те годы. Читал мнение, что после появления спагетти-вестернов было оказано влияние на кино и американцы тогда стали снимать новый тип вестернов.
Здесь история посвящена переселенцам и освоению американского запада. Приключенческая часть наличествует, но динамика повествования в основном неспешная.
Известный актёр Джеймс Стюарт играет Глен МакКлинтока, который сопровождает и охраняет переселенцев. В пути они встречают Эмерсона Коула и Глен спасает его от линчевания. Коула обвиняют в краже лошадей. Коул узнает в МакКлитоке известного бандита, но не выдает его секрета. Зато предводитель переселенцев Эмерсон не доверяет Коулу - он же крал лошадей! Хотя Глен ручается за нового приятеля и считает, что любой человек может измениться к лучшему (отчасти он примеряет ситуацию на себя самого).

Из признательности Коул сопровождает переселенцев и помогает им отбиться от индейцев. Так они добираются до Портленда и фрахтуют там пароход, на котором собираются ускорить продвижение к месту назначения по реке. Заодно договариваются о доставке провизии осенью, чтобы было с чем перезимовать. И вот они приезжают на выбранное для строительства поселения место и начинают там обустраиваться. Наступает осень, а припасов не привозят. Чтобы спасти людей от голода Глен и Эммерсон возвращаются в Портленд и выясняют, что началась золотая лихорадка. Кому теперь нужно продавать провизию переселенцам за условные 100 долларов, когда этот товар можно продать искателям золота за 1000?..

Хитростью они нанимают мужиков помочь загрузить еду на пароход и с боем уходят из Портленда. Дальнейший путь до переселенцев будет омрачен вечным соблазном захватить провизию и продать её искателям золота - наемники ненадежные.