Последний просмотренный вами фильм

DJKrolik, как раз Аль Пачино в Крёстных Отцах был довольно неоднозначной фигурой: в первой части он - единственная надежда ослабевшего отца и символ благородного семьянина, во второй - моральный урод и братоубийца, в третьей - уходящий в пассив старик. А Брандо сыграл хорошо. Да и вообще у меня знакомство с этим мафиозным опусом началось с книги Крёстный отец, которую я прочитал ещё в 10 классе. У Вито там, что называется, образ настоящего мужика, уважающего сильные чувства в себе и окружающих и не тянущий руку за огромным барышом в капкане. В него актёр вложился именно настолько, насколько надо. Вообще, произведение писалось не просто ради бандитского романа - там проблемы характера, нравственности, любви и прочего рассматривались. Можно сказать, этакая нео-классика зарубежной литературы. Там Майка, кстати, выделяет среди трёх сыновей, что он один лишён крупных слабостей: Сонни был слаб перед своими чувствами, а Фредо - перед сытой холёной жизнью.

Ну ладно, увлёкся я что-то. Почему героизуют? Бывает по-разному. Например, у некоторых есть объяснение, что пришлось стать на скользкую дорожку из-за несправедливости некоторых законников и, опять же, не от хорошей жизни. Тот же дон Корлеоне, к примеру, в детстве под угрозой смерти уехал с Сицилии в Нью-Йорк и потом кое-как перебивался всю молодость с торговлей оливковым маслом, а потом наладкой бизнеса и защитой от местных воротил. Блад стал пиратом из нежелания служить нечестному королю. Робин Гуд занимался принудительной благотворительностью из-за жадности шерифа. Я так могу ещё долго продолжать...

 

Harris, Блад и Робин Гуд не участвовали в этнических преступных группировках, по дефолту считающих людей другой национальности говном.

 

pct, а где же это было в Крёстном отце? Или ты про Бригаду уже?

 

Harris, итальянская мафия non penis canina.

 

pct, ну, это понятно, но нацизма со стороны итальянцев там я особого не припомню. Разве что высказывание одного из донов по поводу продажи наркотиков: "..., а цветные - они всегда были свинотой". Ну, и клановая ненависть итальянцев с полуострова к сицилийцам. Но это история давняя - в США также в разных штатах разные тараканы, а в средневековой Испании были свои региональные заморочки, учитывая ещё межрасовые конфликты "голубокровых" с маврами и арабами. Всё объяснимо...

 

Однажды у меня была практика в суде. Один подсудимый в показаниях рассказывал, что смотрел дома "Бригаду", когда ему пришла в голову идея пойти на дело.

 

Mel Shlemming,
А диск с ГТА у него дома случайно не находили?

 

DJKrolik, Может и находили, но провинциальные правоохранительные органы к ГТА лояльно относятся.

 

Harris, неважно какая мафия: таджикская, албанская, сицилийская, русская, сомалийская и т.д. Но эти группы всегда защищают интересы только своего этноса и контакты с другими национальностями ограничены. Тот же Корлеоне пыхтит и лезет в политику не ради блага американцев (сиречь других иммигрантов), а чтобы защищать интересы своих соотечественников. Которые, как обычно, ни хрена не хотят интегрироваться, плодят кучи детей, ни черта не учатся и вдобавок хотят ещё и травить остальных наркотой.

 

Да ладно! Это же кино! Бандиты, или полицейские. Какая разница? Лишь бы трупов было побольше!

 

Да ты романтик.

 

Дом часов (1989). Полубредовый хоррор, практически все действующие лица которого - маньяки, наркоманы, ублюдки и отморозки. Однако есть такой момент, который всегда нравился мне в японских хоррорах (этот не то французский, не то итальянский) - ни одной лишней детали, полная взаимосвязь. Но оформление такое, словно это была курсовая работа второкурсников киноакадемии города N. Есть там места, очень интересно задуманные, но реализованы они довольно мерзко и топорно.

 

Общество (1989). Гаже этого ничего не видел. Практически весь фильм не был хоррором, даже при мелких запугиваниях, а скорее шизофреническим детективным триллером, вроде Скорой помощи (1990), только там всё было яснее у адекватнее. Финал же - дьявольская смесь фантазий маркиза де Садо, Сайлент Хилла, маппет-шоу и какого-то паскудного тили-тили-теста. Один плюс - тут уже был долгожданный хоррор. А самый конец получился комковатым и никуда нафиг не годным.

 

Harris, я к сожалению тоже эту хрень не так давно посмотрел с перемотками, когда-то в юности по телику проскакивал фрагмент ужастика с таким вот "высшим светом"-мутантами и подумал что это оно. Ну, в итоге и не оно, и тошниловка какая-то, чернушно-полукомедийная...

 

realavt, скорее намёк на какую-то латентную порнуху. И, как во всех молодёжных фильмах 80-х, озабоченные старшеклассники ещё привнесли...

 

Глянул вот недавний Человек ноября. Старость - не радость (это я про Пирса Броснана).

 

Сходил в кино на Бегущего в лабиринте. В целом весьма хорошо, без тупости и идотии, с угрозами жизни, беготней подростков и злыми корпорациями. Больше интересных слов в аудоверсии с картинками.

 

Крайние Зловещие мертвецы весьма неплохи. Жена убежала, когда чуваку в глаз шприцем стали тыкать. Пришлось досматривать одному, попутно крича ей в другую комнату, что происходит. Интересно, смотрел ли этот фильм наш участковый?

 

Нормальный фильм. Но лучше б я его не смотрел. Оригинал еще не забыт. Ну и Хижина в лесу всё равно круче в разы.

Ходили на Танец реальности Ходоровского (не путать с Ходорковским), чилийский фильм про семью русских евреев, бежавших от ужасов советской диктатуры в диктатуру Чилийскую.

Кто не поклонник символизма, не идите. Это картина Дали, переведенная на пленку и растянутая чуть ли не на 3 часа. Отзывы на Кинопоиске в своей полярности ничуть не обманывают, но дают представление о фильме. Пересказывать что-то смысла нет, надо смотреть самому и составлять свое мнение. Мне понравилось.