Ravenloft: Strahd's Possession

Восьмидесятые и особенно девяностые годы XX века были "золотым" временем для настольных ролевых игр. Популяризация данного увлечения как-то удачно совпала с появлением домашних кинотеатров (как источников вдохновения на любую тематику, включая "вампирскую"), равно как и с массовой же компьютеризацией.

Первоначально, когда речь ещё не шла о целом игровом мире, полном драматических сюжетных поворотов, сам Рейвенлофт представлял собой авторскую фантазию об эдакой максимально дружественной игроку-настолочнику литературно-кинематографичной "почти-что-Трансильвании". Собственно, сама "цифровая" инкарнация и есть не что иное, как продукт тех времён - со всеми характерными для такого рода изделий плюсами и минусами, о чём далее.

Самый главный плюс - это, конечно же, характерная атмосфера, ради которой Маргарет Уэйс и Трейси Хикмен и писали тот самый модуль, давший имя целому подсеттингу, собравшему в себя помимо авторских персонажей "знаменитостей" из других D&D-вселенных. Атмосфера "готического" романа - с непременными вампирами, неупокоенными душами, живыми мертвецами, ходячими скелетами, что хрустят костями... и не менее узнаваемыми жанровыми декорациями, будь то одинокая деревня с запуганными жителями, мрачные замки или же заброшенные (но явно населённые... кем-то) склепы. На "вживаемость" в игре работает всё - от оформления интерфейса (одна только генерация персонажа в виде колоды карт чего стоит!) до озвучки.

Отдельной похвалы заслуживает и визуальная составляющая. Во-первых, это сам графический движок "как в Menzoberranzan" - то есть "почти 3D". Во-вторых, это хорошо подобранные текстуры. Ну и в-третьих - чисто дизайнерское разнообразие: глаз радуют как подземелья, так и весьма замысловатые открытые пространства. Как следствие, сами карты (предоставляемые игроку от первого лица, "видом из глаз") для своего времени смотрятся весьма свежо, что после однотипных казематов какого-нибудь Eye of Beholder, должно быть, было для геймеров девяностых как глоток воды живой...
Играть нам предлагается за двоих (генерируемых игроком) телохранителей некоего Лорда Делта, на которого в один не очень-то и прекрасный день было совершено покушение. К счастью, наёмника интересовала не жизнь Делта, а всего-то навсего некий волшебный амулет, с которым тот не расставался. И вот, устремившись в погоню за похитителем, мы попадаем... в другое измерение - мрачную долину меж холодных гор, покрытую туманом, большинство из обитателей которой нам, мягко говоря, не рады. Знакомьтесь - Баровия. Она же место действия нашей игры и, по совместительству, арена для совершения всевозможных подвигов. К слову говоря, игровую "партию" можно расширить до четырех персонажей, - претендентов на две "вакансии" в земле туманов предостаточно, и каждый из них своего рода уникум.

Строго говоря, сложно сказать больше, не выдав игроку какого-либо сюжетного поворота ("убийца - дворецкий!"), - ведь сам сюжет тесно переплетён с игровым процессом. Так что автор сих строк решил не отнимать у игроков удовольствия выяснить, кто же такой этот самый Страд, в чём состоит его "одержимость" (или, быть может, удачнее перевести possession как "владение"?) и, самое главное, при чём здесь этот злополучный амулет.

Что же о минусах... Собственно, "критичный" недостаток ровно один: игра выполнена на базе "дословного" пересказа системы Dungeons & Dragons - и поэтому с гордостью наследует все буераки и корявости второго издания оной. Например, такую милую особенность, как "пятнадциминутный день приключенца": игровая партия ворвалась в подземелье, расстреляла патроны-заклинания и... заперевшись в ближайшей комнате, тут же завалилась на боковую - восстанавливать силы. Собственно, в таком ритме (пятнадцать минут активности и восемь часов внутриигрового времени для отдыха, повторять до бесконечности) все наши приключения и проходят. То, что в роли "начальника подземелий" (он же Мастер, он же Рассказчик) у нас компьютер, только усугубляет ситуацию, - там, где живой человек мог бы накинуть сотню очков за остроумный отыгрыш, применить опциональные правила или же предоставить партии альтернативный путь отступления, беспристрастный электронный рефери из помощника превращается в ещё один осложняющий прохождение фактор. К примеру, все найденные предметы надо сразу же пытаться идентифицировать одноимённым заклинанием; в противном случае вы просто рискуете отправить в мусор покрывшееся патиной от времени сокровище. Звучит весьма здраво, - но, когда речь доходит до практики и превращается в надоедающий микроменеджмент, радости по поводу такого "реализма" уже не остаётся.

Собственно говоря, игра весьма сложная - не "кошмарно сложная", не "непроходимая", но именно что сложная, и способа отрегулировать эту сложность просто нет. Кроме... традиционной подземельно-драконьей "вымаксовки", то есть оптимизации персонажа на максимальную для своего класса эффективность. Для одних это минус, для других - плюс.

Но вот уж в чём ей нельзя отказать - так это в уникальности выбранной тематики. "Готичные" игры выходили и до и после, "вампирские" - тоже, не говоря уже о тех проектах, где подобная тематика раскрыта на твёрдую пятёрку. А вот с "экранизацией" самого уникального и самобытного Рейвенлофта не задалось до такой степени, что и такому спорному проекту хочется поставить дополнительный балл просто за то, что авторы вообще решили "раскрыть тему" и познакомить игрока с Демипланом Ужаса.